鄧曉崗習(xí)畫不過(guò)10年，然而其30年的書法功底為他的繪畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。端詳鄧曉崗的勁竹、古柏、寒梅、殘荷，總有一股古韻新風(fēng)撲面而來(lái)。其中的古柏與墨竹，更是神韻清幽。

　　鄧曉崗所畫古柏，主干均勢(shì)如蒼龍虬曲。其側(cè)鋒行筆參差錯(cuò)落，剛勁有力，節(jié)奏分明，山水畫中的皴擦點(diǎn)染等技法亦隨筆而出。在古柏樹(shù)枝的畫法上，鄧曉崗以長(zhǎng)鋒逆推出鋒，樹(shù)枝遒勁。他還大膽運(yùn)用水墨互破的技法，以破筆點(diǎn)出古柏的樹(shù)葉。圓潤(rùn)茂密、生機(jī)盎然的樹(shù)冠，與蒼勁傲然、歷久彌堅(jiān)的樹(shù)干形成鮮明的對(duì)比。落墨枯濕相間的古柏氣勢(shì)古樸而雄沉。

　　墨子云：“江河之水，非一源之水也；千鎰之裘，非一狐之白也?！?鄧曉崗師古不泥古。他初作墨竹，即追求古韻。兩宋以降，文同、蘇軾，元至高克恭、李息齋、宋克，明人王紱、夏昶、姚綬乃至清代鄭板橋、蒲華等諸多畫竹大師的經(jīng)典之作，鄧曉崗逐一研究。他把筆墨的枯潤(rùn)濃淡、輕重緩急、疏密聚散等運(yùn)用于竹叢、竹竿、竹節(jié)、竹枝、竹葉的描繪之中，畫面上竹之反、正、向、背、轉(zhuǎn)、側(cè)、低、昂、雨打、風(fēng)翻均姿態(tài)各具，使得風(fēng)竹柔中見(jiàn)剛，雪竹冷峻生動(dòng)，老竹蒼枝凜然。

　　鄧曉崗愛(ài)竹如癡如醉。為了畫竹，他在花園遍植青皮竹、鋼竹等十余種竹子，常常一杯養(yǎng)心清茶，靜看竹子四季變化?！冻隽謭D》便來(lái)源于其寫生觀察的靈感。他在畫中準(zhǔn)確地抓住了新篁出林時(shí)的各種姿態(tài)特點(diǎn)和精神氣質(zhì)，一簇簇只有幾片俏皮竹葉的新篁突然高高地伸出一大片茂密的竹林，形式新穎而富生活氣息。

　　鄧曉崗視寫生為創(chuàng)作的基石，但凡有暇，總要外出寫生。他三下蜀南竹海，使筆下之竹形于塵世而神于化外。他還曾踏訪各處園林，觀森森古柏之形態(tài)，嘆鬼斧神工之造物。四川廣元的千年漢柏，黑龍江伊春的原始森林，都成為他筆下的靈物。因此，鄧曉崗丈二匹的水墨原始森林之作所以讓人耳目一新，不僅在于該畫氣勢(shì)恢宏，更在于他表現(xiàn)原始森林這一題材時(shí)，把生活中對(duì)森林的感受融于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖與縝密的章法之中。畫中天地氤氳，近樹(shù)古老而挺拔、蒼勁而荒野；遠(yuǎn)樹(shù)朦朧而茂密，蕭疏而秀美，亦如在彈奏一曲水墨森林的交響曲。

（責(zé)任編輯：吳胤）